Цікаві факти

Історія фотоапаратів

Історія фотоапаратів


Офіційною датою винаходу фотографії визнається 7 січня 1839 року. У цей день був оприлюднений метод отримання зображення на солях срібла, який відкрив француз Луї Жак Даггер. Для того, щоб фотографія стала бездоганним способом реєстрації інформації знадобилося 160 років інтенсивної роботи багатьох дослідників. Практичне розвиток фотографії почалося в середині 19 століття. Створення фотографії ґрунтується на використанні спеціальних матеріалів, що під дією випромінювання і хіміко-фотографічної обробки, у світлочутливому шарі яких здійснюються фотохімічні реакції.


1. Першим винайшов негатив Фокс Тальбот, в 1839 році.

2. Перша фотопапір створювалася шляхом нанесення на скляну або мідну пластину асфальтового лаку.

3. Першу кольорову фотографію зробив англійський фізик Джеймс Максвелл в 1861 році.

4. На першій опублікованій в Росії фотографії був зображений Лев Толстой.

5. Термін «мегапіксель» в 1984 році був ужитий вперше.

6. На сьогоднішній день лише 2 з 10 цифрових знімків друкуються на папері. А всього в світі надруковано понад 65 мільярдів фотографій.

7. Перші кольорові знімки ретушували за допомогою акварелі. Робили це в 1840 році.


Згідно з офіційною версією, перший радянський крупносерийный фотоапарат, був випущений в 1930 році і називався "Фотокор-1". Однак, ця інформація потребує коментарів. У статті «Фотоапаратура радянського періоду » («Суб'єктивна» №31996) Л. В. Балашевич пише: « 1929 році в Москві було проведено першу нараду фотоактива, на якому також прозвучала вимога негайно налагодити випуск недорогого фотоапарата. Через рік журнал «Советское фото» провів на своїх сторінках «Всесоюзний мітинг» на тему про те, яким повинен бути радянський фотоапарат. Неважко здогадатися, що абсолютна більшість його учасників, підібраних за класовою ознакою, також висловилися за випуск дешевого масового складного фотоапарата форматом 9х12 см ціною до 150 рублів. Гасло «дешево і багато» звучав уже тоді, коли вітчизняна фотопромисловість тільки зароджувалася. Це був соціальне замовлення жебраків, так як заможний і кваліфікований користувач і цінитель було знищено або вигнано в ході революції і після неї.


Першою відгукнулася на це замовлення скромна артіль Промкооперації «Фототруд» в Москві (пізніше вона отримала назву «АРФО», а у 1937 році була перейменована в артіль «ХХ Жовтень»). Вона була організована на базі існували ще до революції дрібних приватних майстерень і займалася виробництвом фотопластинок. Артіль в 1929 році отримала аванс від Центросоюза, який виступив у ролі замовника виробництва фотоапаратів. Ось що побачила в артілі комісія Центросоюза під час знайомства з ходом підготовчого етапу роботи. В артілі не виявилося потрібних виробничих приміщень. Не було сировини. Навіть шкіру, хутра камери треба було купити за кордоном, оксамит для прокладок купували у населення. Щоб випробувати міцність паперової прокладки для хутра, робочий кілька днів поспіль вручну стискав і розтискав проклеєну гармошку хутра і відраховував кількість виконаних рухів. Артіль обіцяла випустити в листопаді 1929 року перші 300-500 апаратів, однак до кінця року вдалося зібрати лише 25 камер з допомогою


Калузького електромеханічного заводу (КЕМЗ) під керівництвом конструктора А. Б. Андрєєва


Ці камери мали німецькі об'єктиви (анастигмат Кенгота 1:63) і затвор VАRIO. Але і в березні 1930 року серійне виробництво апаратів в артілі ще не було організовано, до збирання приступили лише в другій половині рокуЦей перший масовий радянський фотоапарат відомий колекціонерам під назвою "ЭФТЭ-1" по напису, яка нанесена тисненням на шкіряному ремінці камери Об'єктив в серійних камерах був уже вітчизняний - «Перископ» 1:12 з фокусною відстанню 150 мм і мав на оправі напис: «Москва. Перископ. «ЭФТЭ» f=150 мм» Апарат «ЭФТЭ» продавався по ціні 45 рублів. Напівкустарний спосіб його виготовлення позначився на якості - його власники скаржилися на огидну якість касет, які важко відкривалися, громіздкість і інші недоліки.


З 1932 року на камерах «ЭФТЭ» стали встановлювати освоєний в Ленінграді на заводі «ГОМЗ» радянський аналог затвора «VАRIO», що носив ім'я заводу. Одночасно був освоєний і більш якісний об'єктив 45/135 мм Модернізована таким чином камера відома як «АРФО» за новим назвою артілі. Випускався також і зменшений варіант камери (АРФО-IV) форматом 65х9 см з об'єктивом 45/105 мм і подвійним розтягуванням хутра, коштував набагато дорожче - 125 рублів. Всього за дві п'ятирічки існування артілі було випущено 130000 фотоапаратів. У 1939 році їх виробництво було припинено, і на цьому закінчився унікальний в умовах СРСР досвід виготовлення фотоапаратури на недержавному підприємстві.»


Одночасно з камерою «АРФО-IV» випускався її спрощений варіант - «Комсомолець» з об'єктивом «Триплет» 63/105.


Що ж стосується «Фотокора», то в іншій статті Л. В. Балашевича («Зроблено в Ленінграді», «Суб'єктивна» №41996) читаємо:


Питання про створення та масовому виробництві радянського фотоапарата було вирішено спеціальним розпорядженням ВРНГ СРСР від 24 травня 1923 року, який доручив виконання програми Тресту Оптико-механічної Промисловості (ТОМП). Ще до виходу в світ цієї постанови на заводі ГО3 як випливає з опублікованих у журналі «Советское фото» даних, вироблялися найпростіші «ящики», продавалися по 12 рублів за штуку. Всього їх було зроблено до 1930 року близько 40 тисяч штук. Був вже і досвід конструювання складніших камер. Так, близько 1925 року конструктор П. Ф. Поляків створив фотоапарат «Фото-ГОЗ», який, хоча і годився в основному для репродукування, був примітний у багатьох відношеннях. Це була перша оригінальна камера, сконструйована в радянський період і, крім того, перша камера для зйомки на кіноплівку. За даними А. Єрохіна (1927), вона існувала лише у вигляді досвідченого екземпляра і являла собою мініатюрну варіацію на тему традиційного фотоапарата з подвійним розтягуванням хутра та матовим склом, яке після наведення на різкість замінювалося приставний касетою з кіноплівкою. Зйомки велися на стандартний кінокадр з допомогою об'єктива з фокусною відстанню 60 мм і відносним отвором 1:2. Інженер Ф. Л. Бурмистров також сконструював малоформатную репродукційну камеру для зйомки на кіноплівку (Сирів А. А., 1954).


На виконання рішення ВРНГ вже до 1 березня 1929 року були виготовлені креслення фотоапарата, прототипом якого стала складна пластиночная камера форматом 9х12 см фірми «Цейсс-Ікон». Підготовка до його серійного виробництва була пов'язана з величезними труднощами. Не було достатніх площ для організації виробництва, так як фотоцех розташовувався в будівлі заводоуправління. Відчувалася гостра нестача оптичного скла, не було якісного металу для виготовлення ірисових діафрагм і отсекателей затворів, не вистачало навіть матеріалу для обклеювання корпусів фотоапаратів. З-за вкрай низької кваліфікації робітників і нестачі виробничого обладнання шлюб при ряді операцій досягав 100%. Об'єктив камери був розрахований професором Игнатовским, які входили в конструкторську групу ВООМП, і виготовлений своїми силами, але найбільш складну частину апарату - затвор - довелося закупити в Німеччині. У лютому 1930 року для забезпечення початку серійного виробництва було придбано 4000 затворів «COMPUR» за ціною 7 золотих рублів за штуку. Незважаючи на всі труднощі, до відкриття XV з'їзду більшовиків (25 червня 1930 р.) завод відрапортував про складання першої сотні радянських фотоапаратів, отримали назву "ФОТОКОР-1".


Є дані про те, що частина камер 1930-1931 років випуску комплектувалася імпортним затвором «Компур» (1-1/200 «В» і «Д») або більш простим імпортним ж «VARIO» (1/25 1/50 1/100 «В» і «Д»), який використовувався і в апараті «ЭФТЭ» (а з 1932 року на камери ставилося вітчизняний затвор ГОМЗ з витягами 1/25 1/50 1/100 «В» і «Д», розрахований А. А. Ворожбитовым та П. Р. Лук'яновим - прим. моє. Р. Абрамов). Камери з імпортними затворами стали вже рідкістю, так як їх було випущено всього близько 15000 штук (4400 в 1930 і 11400 у 1931 році).


Ось як оцінювалося значення випуску цієї камери сучасниками: "За якістю "Фотокор №1" не поступається кращим закордонним камерам, і поява його на радянському ринку зробило відразу переворот, як відносно широкого розвитку фотодвижения, так і в сенсі різкого зниження цін на закордонні камери та об'єктиви" (Поляк Р. Н., 1936).» Відомо також, що до 1941 року було випущено понад 1 млн. «Фотокорів».


До 1933 року Всесоюзне об'єднання оптико-механічної промисловості («ВООМП») на всіх своїх заводах налічувало 11000 робочих, а два його заводу скловаріння випускали 200 тонн оптичного скла на рік.


Тим часом настає 1934 рік, коли в січні побачили світ перші 10 фотоапаратів «ФЕД» (Фелікс Едмундович Дзержинський), випущені трудовою комуною їм Дзержинського у Харкові. Ці «ФЕД»и були копією Leica II. Справедливості заради треба сказати, що копіювання ранніх моделей Leica набула майже всесвітній масштаб, причому різні варіанти копій випускалися як до, так і після II Світової війни. Наприклад, перша модель Canon (тоді ще Kwanon), а також її варіанти і пізніші модифікації, американська модель Kardon фірми Premeire Instruments (військовий і цивільний варіанти), а також багато інших, не кажучи вже про китайських. На тлі розпочатого в наші дні ренесансу дальномірною техніки, з'явилися моделі з різьбовим (М39) кріпленням оптика Leica. Прикладом тому може служити японські моделі "Bessa" (Voigtlander, Cosina) і модель "Yasuhara T981" від фірми Yasuhara. Ця камера має курковий взвод, замір TTL, синхронізацію на 1/125 і витримки аж до 1/2000. Таким чином, необхідно визнати, що історія як радянського, так і світового фотоаппаратостроения розвивалася, в чималому ступені, і на базі цих камер. В СРСР одних тільки ФЭД'ів с1937 по 1977 рік було випущено 18 моделей.


Тоді ж, в 30-е роки в незначних обсягах випускалися аналоги стандартної моделі «ФЕД»: «Піонер» (1934) - на дослідному заводі ВООМП (близько 500 штук), і «ФАГ» - на московському заводі «Геодезія» (близько 100 штук).


У 1935 році з'явився, як вже говорилося вище, фотоапарат «Спорт» конструкції А. О. Гельгара (первісна назва «Гельветта»; назва «Спорт» апарат отримав після декількох удосконалень заводу «ГОМЗ»), який став першою в світі однообъективной зеркалкою для зйомки на 35 мм плівку. Камера мала металевий корпус, шторний затвор з металевими шторками (1/25 - 1/500 і «В») і заряджалася нестандартними касетами по 50 кадрів. Всього було випущено близько 20 тис. штук.


Оскільки вищезазначені камери «ФЕД» і «Спорт» були досить дорогі і недоступні масовому споживачеві, був налагоджений випуск більш простих і дешевих моделей. З випускалися в 30-ті роки необхідно згадати такі камери, як: «Ліліпут», «Малютка», «Циклокамера», «Юра», «ФЭДетта», «Зміна».


У цілому можна вважати, що «перший» (або «підготовчий») етап розвитку радянського фотоаппаратостроения закінчився до початку 30-х років, слідом за яким почався наступний етап створення масових і порівняно недорогих камер, випускалися сотнями тисяч штук. Тим не менш, незважаючи на очевидну орієнтованість фотопромышленности на випуск масової продукції, тривали спроби випуску висококласних професійних камер.


Так у вересні 1937 року завод ГОМЗ в Ленінграді випустив перші зразки професійної камери «Репортер» - апарату високого класу для роботи на пластинах 65х9 форматної і роликовій плівці (випускався по 1939 рік). Конструкцію, мабуть, можна визнати вдалою, особливо враховуючи, що випускалася згодом японська камера Mamiya Press (1962) конструктивно була побудована за принципом «Репортера». А роком раніше, у 1936 році в Ленінграді ж почав випускатися складаний фотоапарат «Турист» з пластинами 6х9 див. (випускався до 1940 року).


У 30-ті роки випускався також і ряд простих пластинкових, так званих «ящикових» фотоапаратів, що мали характерний «ящиковий» вигляд корпусу: «Рекорд», «Піонер», «Учень», «Юний фотокор».


Тут необхідно відзначити ще одну особливість радянської фотографічної промисловості. У 30-ті роки, з початком індустріалізації країни і поступової мілітаризації економіки, велика частина фототехніки випускалася на військових заводах в цехах ширвжитку. Випуск цивільної продукції на військових заводах був обов'язковий, хоча і становив невеликий відсоток від військової. Однак це було зайвої «головним болем» для керівництва підприємств. Мабуть це також заважало випуску професійної фотоапаратури.

У період війни випуск фотоаппартуры був майже припинено. До моменту початку II Світової війни закінчується «другий» етап розвитку радянського фотоаппаратостроения. Вважається, що всього до початку війни було випущено близько двох десятків моделей і модифікацій фотоапаратів, серед яких найбільш масовими були «Фотокор» (більше 1 млн. штук) і «ФЕД» (160650 шт.). Після закінчення війни починається «третій» етап розвитку радянського фотоаппаратостроения. Настає ера малоформатних камер, хоча ще не одне десятиліття среднеформатная фотографія навіть серед любителів не буде здавати своїх позицій.


По закінченню війни поновлюється випуск фотопаппаратов, причому особливістю фотоаппаратостроения у перші повоєнні роки було відтворення кращих трофейних зразків з подальшим їх вдосконаленням. Вже в 1946 році з'явилися нові моделі: «Москва» - складна камера формату 6х9 (точна копія камери Цейсс Супер-Иконта, модель А), «Комсомолець» - двооб'єктивна дзеркалка, що стала попередником «Любителя». З довоєнних моделей залишився на виробництві тільки «ФЕД» і пластинкові дерев'яні камери типу «ФК», що використовувалися в фотоательє Служби побуту, - всі інші моделі були замінені новими.


У 1948 році (до 1 травня) на Красногорському механічному заводі (КМЗ) були випущені перші 50 апаратів «Зоркий» (спочатку на верхніх щитках апаратів гравировалось назва: «ФЕД» і «труну» - логотип без стрілки, потім «ФЕД 1948 р. Зоркий»; а своє остаточне назва камера отримала у 1949 році - до цього моменту слово «Зоркий» в колективі заводу було вже майже прозивним; зокрема заводська газета мала назву «Зірке око»), що представляли собою варіант апарату «ФЕД» довоєнного випуску, але з удосконаленим шторным затвором - був застосований принцип т. зв. «жорсткої» щілини, що дозволило значно покращити надійність роботи затвора. У 1949 році КМЗ випустив вже 31312 штук, а до 1980 року було випущено 14 моделей камери «Зоркий». Багато в чому, процесу збільшенню випуску 35 мм фотокамер в нашій країні дуже сприяло і те, що після війни з Німеччини до Києва (з-д «Арсенал») по репарації був повністю вивезений (разом з фахівцями, запчастинами та комплектуючими) завод, що випускав камери Contax. До кінця 40-х років випуск камер під новою назвою «Київ» був уже налагоджений (1947 році були випущені перші дві моделі, що повторювали конструкцію «Contax-II» і «Contax-III») і тривав у різних модифікаціях до 1985 року. Цікаво, що перші «Киевы» випускалися з німецьких комплектуючих, і тому їх колекційна вартість сьогодні задоволена висока. До середини 50-х років, тобто всього за 7-8 років від початку випуску «Киевов», була зібрана вже стотисячна модель, присвячена ХХ з'їзду КПРС.


У тому ж 1948 році на відновленому харківському заводі ФЕД почав випускатися фотоапарат «ФЕД», повністю відповідний довоєнної стандартної моделі. Після незначних модернізацій у 1952 році (удосконалення спусковий кнопки і перехід на новий ряд витягів) ця модель була замінена в 1955 році на "ФЕД-2". Там же, на Харківському заводі після війни був налагоджений випуск великоформатних камер «ФК» (13х18 і 18х24), які раніше производилсь ГОМЗ. (До 1986 випуск цих камер, а також їх модифікацій - ФКД, ФКР - у Харкові був припинений у зв'язку з підготовкою випуску «Ракурсу» на БелОМО).


Починаючи з 1948 року постійною статтею доходу для країни стає експорт фотоапаратів за кордон. Вперше радянські фотоапарати стали експортуватися за кордон ще в передвоєнні роки, але це були епізодичні поставки. В умовах гострої конкуренції на зарубіжних ринках фотоапаратури головними козирями нашої техніки були низькі ціни і хороше обслуговування. На руку нашим експортерам відігравало й те, що за кордоном ні для кого не було секретом, що майже вся оптика в СРСР робилася на військових заводах, а авторитет радянської оборонної промисловості після війни був досить високий.


У 1949 році з'явився «Аматор»- двооб'єктивна дзеркалка любительського класу з трехлинзовым об'єктивом типу «Триплет», що з'явилася розвитком моделі «Комсомолець». З 1952 року на тому ж Красногорському заводі почав випускатися «Зеніт» - однообъективная 35мм дзеркалка, яка представляла собою «Зоркий», з прикріпленим до нього дзеркалом і пентапризмою. У тому ж році Ленінградським заводом («ЛОМО») був випущений апарат «Момент» - перша спроба впровадження в нашій країні одноступенного процесу. У 1953 році світ побачив шкальний фотоапарат «Смена» (ЛОМО), який завоював згодом велику популярність в народі. З середини 50-х років майже на всі фотоапарати стали встановлюватися синхроконтакты.


Протягом ряду наступних років більшість з випускалися моделей камер зазнали численні модифікації. Так, до початку 60-х років, випускалася вже п'ята модель фотоапарата «Москва», друга модель «Любителя», друга модель «ФЕД», друга, четверта і п'ята моделі апарата «Зоркий». Також випускалися «Київ 4а», третя і четверта моделі камери «Зміна». На початку 50-х років був здійснений перехід на новий ряд витягів(1/25 1/50 1/100 1/200 1/500і т. д.) у відповідності з новим державним стандартом.

Ось цікава цитата з книжки А. Гусєва «Супутник фотолюбителя», випущеної в 1952 році тиражем в 200000 екземплярів: «Нині в Радянському Союзі, в результаті проведення індустріалізації країни, створена передова фотографічна промисловість. З кожним роком збільшується масовий випуск відмінних і різноманітних фотоапаратів з досконалими об'єктивами і механізмами. Вітчизняна негативна плівка за основним фотографічним характеристиками не має рівної в світі.»


В 1958 році в Брюсселі проходила всесвітня виставка, на якій, серед іншого, були представлені зразки вітчизняної фотопродукції. Найбільш помітними серед них були 35мм дальномірна камера «Ленінград», з вбудованим пружинним двигуном (отримала «Гран-Прі»), і абсолютно нова камера «Комета», яка отримала дуже хорошу пресу. Ось витяг з №8 «Радянського Фото» за 1959 рік: «Американський журнал «Попьюлер фотографії», докладно описавши всі наші експонати, визнає, що в них «купа нововведень» і що «в фотографічної області радянські конструктори проявили не менше сміливості і оригінальності, ніж в області міжконтинентальних балістичних ракет і супутників». В інший статті «Поб'ють нас росіяни повністю автоматизованої камері?», порівнявши «Комета» з кращими зарубіжними моделями, журнал приходить до висновку, що радянська фотокамера «автоматизована настільки, наскільки це можливо в наші дні для 35-міліметрового обладнання», і «обставила західні камери». Дійсно, камера мала прекрасні технічні характериски, але, на жаль, так і не була поставлена на потік.


Об'єктив РуссарНа цій же виставці "Гран-Прі" були удостоєні об'єктиви: "Руссар" 56/20 "Мир-1" 28/37 "Таїр-11" 28/135 "Таїр-3" 4/300 "МТО-500" 8/500 "МТО-1000" 10/1000. Ось цитата зі статті «Фотографія в СРСР», опублікованій у французькому журналі «Фотограф» у жовтні 1958 року: «Початок виробництва фотоапаратів в СРСР було покладено після закінчення Громадянської війни. В даний час в країні проводиться щорічно більше мільйона фотоапаратів різного призначення новітніх типів, у тому числі апаратів високого класу, як «Зеніт», «Київ», «Ленінград», «Старт», «Зоркий» та ін.» («Радянське фото», №81959 рік). Цікаво, що після проведення Брюссельської всесвітньої виставки, обсяг експорту наших фотоапаратів за кордон підвищився. Ось повний текст статті «Радянські фотоапарати в Англії», надрукованій у №8 журналу «Советское фото» за 1959 рік.


До початку 60-х років з'явилися і нові моделі фотокамер, такі як «Естафета» - шкальная камера форматом 6х6 див., "Салют" - однообъективная дзеркалка форматом 6х6 типу "Хассельблад"; фотоапарат "Юність" - дальномірна малоформатна камера з жестковстроенным об'єктивом; досить прогресивний і висококласний по тим часам "Старт", стереоаппарат "Супутник", панорамний апарат "ФТ-2" та інші. Були підготовлені до випуску об'єктиви: "Супутник-4" 45/20 (для кадру 24х36); "Орхідея-1" 2/50 з автоматичною установкою діафрагми в залежності від дистанції і провідного числа імпульсної лампи-спалаху - автоматичний пристрій має працювати у діапазоні від 1 до 11 м зі світловими числами від 8 до 64; об'єктив "Аргон-1" для камер форматом 6х9 з параметрами 35/90; сімейство змінних об'єктивів для камери "Нарцис" - "Світ-5" (2/28), "Світ-6" (28/28), "Индустар-60" (28/35); об'єктив "Вега-2" 28/85 для 35 мм фотоапаратів. «Хочеться сподіватися, - пише В. Кравцова, голова журі конкурсу, проведеного ВДНГ, у статті «Почесні нагороди» («СФ» №2 за 1961 рік) - що Раднаргоспи, у віданні яких знаходяться заводи фотопромышленности, приймуть необхідні заходи по впровадженню відзначених нагородами виробів у найкоротший термін». На жаль, її і нашим надіям не судилося здійснитися.


Можна вважати, що до початку 60-х років закінчився «третій» етап розвитку радянського фотоаппаратостроения, що характеризується появою нових заводів, що випускають фотоапаратуру, освоєнням нових моделей і розширенням їх асортименту.


Початок наступного, «четвертого» («золотого») етапу радянського фотоаппаратостроения довелося на 60ті роки, які ознаменувалися справжнім розквітом не тільки світової, а і радянської фотоинженерной думки і фотоіндустрії. Наступала епоха 35 мм камер, що дозволяють автоматизувати знімальний процес.


В кінці 50-х років вступає в дію завод у Білорусі (Мінський механічний з-д), де в 1957 році була випущена перша камера - «Зміна», креслення і робоча документація якої були отримані від ЛОМО. На цьому ж заводі було налагоджено випуск пофессіональних фотозбільшувачів "Білорусь-2", а потім і "Білорусь-5". З середини 70-х років на БелОМО почався випуск "Зенитов", а ще раніше "Вілія-електро", "Вілія-авто"; неполноформатные "Весна" і "Весна-2" (24х32); полуформатная "Чайка" (названа в честь Ст. Терешкової).


Оскільки економіка в країні була неринкова, турбота про покупців була централізованою. Ось цікава листівка від Московської бази Главкоопкультторга Центросоюза про торгівлю фототоварами в сельмагах, випущена в кінці 50-х років.


Успіхи були, хоча і в ті роки не обходилося без справедливої критики знизу. Ось витяг зі статті Т. Остановского «Фотоапаратуру - на рівень сучасності», опублікованій у №4 «Радянського фото» за 1963 рік: «Серйозну тривогу викликає той факт, що замість розробки принципово нових моделей на основі новітніх досягнень в області фотоаппаратостроения в камери вносяться несуттєві зміни. Ось приклади, які стосуються двох вельми поширених камер.


Апарат «Зміна» в пластмасовому корпусі, недорогий. У первісну модель були введені синхроконтакт і самоспуск, від чого камера підвищилася в ціні. Необхідності в змінах цієї простої і дешевої камери не було ніякої, тим більше, що імпульсна лампа коштує в 2-3 рази дорожче самого апарату. Далі був змінений вузол перемотування плівки, і камери отримали назву "Зміна-3" і "Зміна-4". Однак від цього вузла довелося відмовитися, і знову стали випускатися перші моделі. На цьому справа не скінчилася. Пішли нові зміни; з'явилися "Зміна-5" і "Зміна-6". Нарешті, замість камери «Зміна», далекою від досконалості, був випущений однотипний фотоапарат «Весна», якість якого викликає серйозні претензії. Існування «Весни» виявилося недовговічним. Питається, навіщо було потрібно випускати свідомо слабкий апарат, що володіє багатьма недоліками?


Інший приклад - апарат «Зоркий», який також багаторазово (10 разів) змінювався. Кожен раз до його назви додавалася літера або цифра. Зараз з усіх Далекозорих залишені дві моделі, однак і вони за своїми технічними характеристиками застаріли. Не зрозуміло і чим зумовлений випуск однотипних камер «ФЕД» і «Зоркий»


Все найкраще у зарубіжному досвіді заслуговує серйозної уваги з тим, щоб використовувати його в нашій фотокинотехнике. Потрібно покінчити з відставанням в цій галузі і почати розробляти нові моделі, які б відповідали рівню світової техніки.»


З іншого боку, до середини 60-х років стан вітчизняного фотоаппаратостроения було далеко не таким жалюгідним, якщо радянська фотопродукция експортувалася в більш ніж 70 країн світу. Природно, що техніка, отправлявшаяся за кордон збиралася і перевірялася більш якісно, ніж вся інша. Найбільшою популярністю за кордоном користувалися: "Зміна-рапід", "Зміни" (у деяких країнах вони йшли під назвою "Космік-35", в інших "Global-35"), "Фотоснайпер", "Горизонт", "Любитель-2" (під назвою "Global676"), "Сокіл", "Зеніт-3" (Зенифлекс), "Зеніт", "Зеніт-Е" ("Cosmorex SE", "Prinzflex 500E"), "Салют" ("Зеніт-80"), "ФЕД-4"; дальномерный Київ; об'єктиви "Світ-1", "Таїр-3А", "Телемар-22", "Таїр-11", "МР-2" ("Руссар"), "МТО-500", "Оріон-15", "Світ-3", "Таїр-33", "Геліос-44М" ("Auto Cosmogon"), а також у великій кількості біноклі, прилади нічного бачення (у більш пізній час). Експорт розвивався досить успішно і, наприклад, в період з 1965 по 1969 рік виріс в 2 рази. Приблизно 60% експорту йшло в соцкраїни.


У книзі «Практика професійної фотографії», виданої також і російською мовою в 1981 році, Філіп Готлоп так пише про продаються в Англії радянських фотоапаратах: «У продажу є декілька типів радянських апаратів і ви не прогадаєте, купивши будь-який з них. Росіяни пишаються не тільки високою якістю своїх виробів, але і своєю системою контролю перед відправкою товару в торговельну мережу. Мені довелося побувати у відділі контролю на станції на станції обслуговування в північній частині Лондона, і кваліфікація персоналу залишила у мене найприємніше враження. В основному це механіки з російських заводів, і більшість з них досить добре говорить по-англійськи.

Працювати з деякими апаратами справжнє задоволення, і, по-моєму, радянський «Горизонт» належить до їх числа.»


Ось замітка, надрукована в №2 за 1964 рік у журналі «Ревю-Фотографія» (ЧССР) «ГОМЗ - державний оптико-механічний завод в Ленінграді - репортер відвідав англійський Р. Кроулі. Його вразив цей завод, обладнаний за останнім словом техніки, що нараховує 25000 робітників, використовує найбільш передові виробничі методи. Кроулі написав, що його увагу привернули, наприклад, автомати для виготовлення деталей камери. 300 верстатів обслуговувало шість робітників. На заводі є установки для кондиціонування повітря, виробництво управляється електронними апаратами. Скрізь бездоганна чистота, і завод в цілому справляє таке ж гарне враження, як найбільш передові заводи фотографічних апаратів у ФРН. Кроулі особливо відзначив суворий контроль при виробництві навіть дешевих камер.»


До початку 60-х років явно окреслилася тенденція до використання в фотоаппаратостроении передових по тим часам ідей і розробок. В якості прикладів можна навести такі: "Нарцис" - висококласний дзеркальний апарат зі змінними об'єктивами формат 14х21 для 16мм плівки; "Зеніт-6" - дзеркальна камера, що мала центральний (!) залинзовый затвор, штатно комплектувалася 14-лінзовим об'єктивом зі змінною фокусною відстанню "Рубін" 28/37-80 (зрештою, не так важливо, що ідея і технічні деталі цього сімейства камер були запозичені у німецької фірми Voigtlander), вбудований моторний привід в камері "Зеніт-5" (перша в світі 35мм дзеркалка з вбудованим електродвигуном), напівавтоматична відпрацювання експозиції в камерах "Зоркий-10 -11", "Київ-15", автоматична у "Соколі" і "Києві-10".

З об'єктивом Рекорд-4Сокол", що випускався на ЛОМО з 1966 року, мав пятипрограммную систему автоматики і був забезпечений центральним затвором "Copal Magic" (Японія) з діапазоном витримок 1/30 - 1/500 вбудованим в об'єктив "Индустар-70" (28/50). На рубежі 60-70х років був випущений експериментальний зразок об'єктива "Рекорд-4" з рекордними параметрами 09/52 для далекомірних камер серії "Київ". Тоді ж в ГОІ була виготовлена дослідна партія ширококутних об'єктивів "Супутник-4" 45/20 (див. фото нижче).


До кінця 60-х років, у зв'язку з нарощуванням випуску фотоапаратів, вперше став відчуватися кризу надвиробництва, який досяг піку до початку 70-х років. Наслідком цього стало зниження обсягів випуску камер, що, в свою чергу, призвело до дефіциту фотоапаратів на прилавках магазинів до кінця 70-х років. Знову були вжиті екстрені заходи і до 1980 року всі заводи країни випускали майже 4 млн. фотоапаратів у рік більше 25-ти видів і моделей, з яких більше однієї чверті постачалася на зовнішній ринок. У 80-х роках ситуація з перевиробництвом і дефіцитом повторилася майже в точності.


ГОИК жаль, тенденція використання новітніх технологій у вітчизняному фотоаппаратостроении не тривала довго і зійшла нанівець вже до середини 70-х років, а до початку 80-х взяла гору тенденція до конструктивного спрощення фотокамер і помітному зниження якості збірки. І якщо до кінця 40-х років говорити про поділ фотоапаратури на професійну та аматорську було дещо передчасно, то через 20 років такий поділ вже видно досить чітко. Як раз в цей період стає очевидним, що вітчизняна фотоапаратура так назавжди і залишиться нехай на непоганому, але все-таки аматорському рівні (наявні винятки лише підтверджують правило).

В кінці 70-х рр. понад 1000 фірм і підприємств у різних країнах світу виробляли щорічно понад 40 млн. фотоапаратів (у т. ч. в СРСР близько 35 млн.), 25 млн. кінокамер (понад 100 тис), 15 млн. кінопроекторів (близько 165 тис.), 20 млн. діапроекторів (понад 300 тис.); при цьому близько 75% продукції призначалося для масового споживача.


Саме наприкінці 70-х років у нашій фотопромышленности остаточно склалася сумна традиція, коли якість збірки фотоапаратури відрізнялось від екземпляра до екземпляра. Складалося враження, що якби не масове невдоволення громадськості, выплескивающееся на сторінки єдиного фотожурнала країни «Радянське фото», то ніяких удосконалень і модернізації вже існуючих до початку 80-х років моделей, а також освоений і розробки нових не відбувалося взагалі. Передові рубежі конструкторської думки країни в області фотоаппаратостроения перемістилися на сторінки вищезгаданого журналу - згадаймо хоча б конкурс «10000 технічних ідей», в якому брала участь, здавалося, вся країна, за винятком розробників фототехніки.


* * *


Намагаючись зрозуміти причини дуже скромних успіхів вітчизняної фотопромышленности в останні 30 років, необхідно визнати, що відсутність внутрішньої конкуренції на ринку фотоапаратури мало першорядне значення. Ось цікава цитата з статті «Старт взято» Вл. Ишимова, надрукованій у №8 «Радянського фото» за 1959 рік: «Нам здається неправильним, що заводи зовсім усунені від встановлення цін на фотоапарати та об'єктиви. Досі всі зв'язки керівників підприємств зі сферою розподілу полягають у тому, що вони отримують наряд і відвозять товар на торговельну базу. На цьому їхня місія закінчується. Безпосередньо зі споживачем і торговцем вони не пов'язані, кон'юнктури ринку не вивчають». Відсутність зворотного зв'язку між споживачем і виробником (а в нашій країні між ними ще вклинивалась і торгівля, як автономний і мало передбачуваний фактор), а також відсутність економічної зацікавленості виробника, призводило до того, що вітчизняні конструктори могли більш безвідповідально експериментувати з моделями і модифікаціями камер, не особливо піклуючись про те, як зустріне це ринок (мабуть саме з цих коренів виникають, наприклад, такі малозрозумілі речі, поява в кілька нестандартному місці куркового взводу у "Пильного-10" або невдала спроба модернізації далекомірних "Киевов" - модель "Київ-5" та ін). В той час, коли споживач чекав якісних, але недорогих моделей, виробник, постачав на ринок те, що йому було зручно, не дбаючи не тільки про технічні характеристики, але і, на певних етапах, про якість зборки. Нерідкі були випадки, коли з виробництва знімалася більш досконала модель і замінювалася більш спрощеною. Природно, що за радянської моделі економіки, такої зацікавленості, можна сказати, залежно благополуччя виробника від результатів його праці не могло бути і в помині. Думається, що в умовах системної кризи нічого іншого ми і не могли мати!


«Промисловість, що виготовляє продукцію для задоволення максимальної кількості людей, значну частку своєї продукції орієнтує на масового споживача. Масовий споживач, а це показує і досвід інших країн світу, зацікавлений в «безпроблемного» фототехніці: з кодуванням світло чутливості на касетах DX, з системами швидкої зарядки і перемотування плівки, автофокусуванням Вітчизняна промисловість не може взятися за виробництво якоїсь камери в десятках примірників.» («СФ», 8/87).


До середини 70х років закінчується «золотий» (четвертий) етап розвитку радянського фотоаппаратостроения. В радянській фотопромышленности настає період застою, який на початку 90-х плавно перейшов в період хаосу.